8.0/这阿阿痛痛部真不错，引用下痛痛痛痛疼□□面豆友疼色板格式：剧情较缓慢，但□□深情掩盖了这一切□□

个人英雄主义主旋律片。貌似试水各□□□□□□种爆炸效果，《集阿阿痛痛结号》的各种战斗□□□□□□场面和这个有点像。不过主角无数痛痛痛痛疼次□□□□□□枪零弹雨地雷阵里趟疼色板过去不受伤太牛□□□□□□了。□□□□□□

以两个非正常站队者视角下的南北游□□□□□□□击战，无关对错的相互杀戮，关于一□□□□□□□个男孩趟过仇恨之河的故事。丧失理□□□□□□□智的仇恨是人类心中的魔鬼，人们在□□□□□□□名为战争的烈马上与之共骑，一起奔□□□□□□□向毁灭的终点。□□□□□□□

四星因为我喜欢这个设定，以□及贝尔的演技和气质都太突出□。但结尾可以说是强行HE，□明明前面安排了一个相当优秀□的反转，最后的剧情却仿佛编□剧把笔一扔说“老子编不下去□了！直接让男主开个外挂干翻□全世界得了”…==…虽然贝□尔一身白衣的利落打斗是真的□很帅，但也挡不住剧情减分…□至于这个世界的逻辑一开始也□费解，造成暴戾的从来是现实□的不公，而情感和艺术根本是□中和暴戾培植温柔的源泉。只□能说高层是找个借口打造一个□人人唯命是从、无人阿阿痛痛推翻其权□力的独裁世界罢了。（话说，□没有情感、没有自由创作，一□本正经痛痛痛痛疼、只有务实和“正能量□”的世界，某疼色板国文化部正在倾□力打造吧？）□

《群众》证明了欧洲先锋电影对于好□□□□莱坞的影响远远早于第一批欧洲导演□□□□到达美国，在金·维多的《群众》中□□□□的曼哈顿城市空间可以发现某种如同□□□□弗里茨·朗的线条以及机械阿阿痛痛感，但《□□□□群众》拿痛痛痛痛疼掉了其中的幻想元素，用现□□□□实性装填之，唯一存在的表现主义是□□□□美国梦妄想背后的死亡气质，当男主□□□□人公John（Doe）相信自己大□□□□获全胜时，死亡的忧郁就会聚拢而来□□□□。虽然在影片后半部分，男主角和仅□□□□剩的小儿子在街上行走的镜头很像德□□□□·西卡的新现实主义，但这里恰好是□□□□《群》与《风烛泪》最大的区别，区□□□□分了新，旧两种现实主义的并不是摄□□□□影机来自制片厂布景还是真实的大街□□□□—疼色板—从鲍德里亚的《美国》来看二者□□□□别无任何区别——而是在前者中，事□□□□件永远不可能真正突如其来地发生，□□□□好莱坞的影片也只能选择真正的关键□□□□时刻，这一点在默片断裂的特性之中□□□□尤为明显。□□□□